词牌天涯 提笔轻踏:一些关于诗词的小知识整理

夕迆 (夕迆)
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十二夜色谁家玉笛暗飞
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发表于:2015-07-21 15:10 [只看楼主] [划词开启]

   最近有部分小伙伴问道夕夕关于一些诗词的相关知识,首先夕夕也是个渣渣,因为喜欢我们诗词而去了解下下,很多问题也是正在不断的学习中~欢迎小伙伴一起来探讨,指教~以下是夕夕之前在网络上收集整理一些小知识,供小伙们参考~~


是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代,形成于唐代,五代十国后开始兴盛,至宋代达到顶峰,故俗称宋词。词在形式上的特点是“调有定格,句有阕。”据《旧唐书》上记载;“自开元(唐玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传;当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师,根据唱词和音乐拍节配合的需要,创作或改编出一些长短句参差的曲词,这便是最早的词了。

词牌

就是词的格式的名称。词的格式据说总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌;有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌。词句、句子。

来源之一:

现代人所谓的"诗""词"都是古时人们的歌曲,每一种词牌都代表一支曲子,一般的词人只负责“填词”就行了。乐曲名字的来历,例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞,像菩萨,《菩萨蛮》因此得名。

来源之二:

摘取词中字为词牌

例如《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。

来源之三:

本来就是词的题目

《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《欸乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打渔,这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。

但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙,这样,词牌只不过是词谱的代号罢了,

押韵

又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。

词的押韵方式比较多且复杂,比如一首一韵的有

 范仲淹《渔家傲·秋思》

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

但是我们有时在读诗词的时候,会发现一些不押韵的,比如“远上寒山石径斜,白云深处有人家”“斜”跟“家”按我们现在的发音是对不上的,然而古人的“斜”是发“xia”音的,在读诗词发现问题,可以查阅《平水韵》表等相关资料


 


平仄

是中国诗词中用字的声调。平指平直,仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。

古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。

古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声,即第四声。

古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

普通话四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。

例如:

一 宜 以 意

(阴平) (阳平) (上声) (去声)

简单说,在普通话四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。

例如:

忆王孙,词牌名

单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者。

词牌格式

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。


 

词数量

五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调。比如:

小令:

忆江南27字 如梦令33字  浣溪沙42字  

中调:

蝶恋花60字  何满子74字  洞仙歌83字

长调:

满江红93字 满庭芳95字  凤求凰98字


词派

词基本分为:婉约派、豪放派两大类。(现有雅、俗词之分)明代徐师把词的形式概括为:“调有定格,句有定数,字有定声。”婉约派的代表人物:李煜、晏殊、柳永、李清照、纳兰性德等。婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女情长。结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美,内容比较狭窄。豪放派的代表人物:苏轼、辛弃疾、岳飞、陈亮、陆游等。豪放派的风格特点:气魄大而无所拘束之意。豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月下,男欢女爱,而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词,使词能像诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘、崇尚直率,而不以含蓄婉曲为能事。


补充整理:

一、协平韵  协仄韵

在例词中有的标注了“平韵”、“仄韵”、 “协平韵”、“协仄韵”,较多的平韵格和仄韵格词牌其下都注“协平(仄)韵”。这是一个简单的规律,说白了它只是一种标注的方式。协韵是诗词中常用的手法,即押韵。“协平(仄)韵”就是协韵、平(仄)韵,就是押平韵或仄韵。词中的第一个韵即起韵,词谱注“平韵”(或“仄韵”),其后若一韵到底,则全是协韵。声平,谓之“协平韵”;声仄,谓之“协仄韵”。



二、叶韵

叶韵,在这里“叶”不读" yè"而读"xié”,一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音,便与同诗其他韵脚不和,须改读某音,以协调声韵,故称。 南北朝有些学者按当时语音读《诗经》,感到好多诗句韵不和谐,便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理,认为所谓叶韵的音是古代本音,读古音就能谐韵,不应随意改读。"叶韵"或称“叶句”(叶,同“协”,和谐之意)。“叶仄”就是“押仄声韵”,“叶平”就是“押平声韵”。  宋词的平仄跟唐诗一样,平声为:阴平、阳平和轻声(现代音第一、第二声),仄声为:上声、去声和入声(现代音第三、第四声)。



三、唐宋词格律中的韵格:仄韵错叶、仄韵转换错叶、仄韵两部错叶,它们有什么区别吗

主要指诗词押韵的变化。平仄韵转换格;即前一段压平韵,后一段押仄韵;或反之。如:《清平乐》《菩萨蛮》《虞美人》等词牌平仄韵通叶格;即平仄通押,不分平仄韵。平仄韵错叶格;即平韵与仄韵交替诚然,填词平仄的确不可通押,但有极少数词牌则偏有此要求,我们熟悉的如《西江月》。我举一首你肯定知道的例词你便清楚了。明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。 七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。这里的韵脚处字为“蝉”、“片”、“前”、“见”,其中“蝉”、“前”为平声,而“片”、“见”为仄声,这四字在《词林正韵》中同属第七部。这便是“平仄韵通叶格”。 


四、顶针

昭君怨·咏荷上雨

午梦扁舟花底,香满西湖烟水。急雨打篷声,梦初惊。

⊙●⊙○⊙▲, ⊙●⊙○⊙▲。⊙●●○△,(换平韵) ⊙○△。

却是池荷跳雨, 散了真珠还聚。聚作水银窝, 泻清波。

⊙●⊙○⊙▲,(换仄韵)  ⊙●⊙○⊙▲。 ⊙●●○△,(换平韵)  ⊙○△。

(注:○=平  ●=仄  △=平韵  ▲=仄韵  ◎=本为平声韵,亦可用仄声  ⊙=本为仄声,亦可为平声韵;下阙二,三句有时用顶针)


顶针又称顶真、联珠或蝉联(英文 anadiplosis),指用前一句结尾之字(或结尾之词)作为后一句开头之字(词),使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法,也很能体现汉字的特色。

例如:出门看火伴,火伴皆惊慌。/军书十二卷,卷卷有爷名。——《木兰诗》



五、卜算子(歇指调)

词牌名,又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名,人称“卜算子”。山谷词“似扶著,卖卜算”,取卖卜算命的意思。 北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调,四十四字,上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字,化五言句为六言句,于第三字豆。宋教坊复演为慢曲,《乐章集》入“歇指调”。八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵。

歇指调为古代燕乐中的商声七调之一:

越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商为七商。——《新唐书·礼乐志十二》


5.1、词格里说的“上一下三”“上三下四”分别什么意思?比如,卜算子中说“第一二句句法,中加一衬字...(读句)


用一定的语言形式组成一定的句型,句型即是诗句之组织型态。

句式练习之一:五言诗“上一下四型”

范例:

地-犹鄹氏邑,宅-即鲁王宫;(唐玄宗:经鲁祭孔子而叹之)

名-岂文章着,官-应老病休;(杜甫:旅夜书怀)

露-从今夜白,月-是故乡明;(杜甫:月夜忆舍弟)


钦定词谱里面说《卜算子》“第一二句句法,俱为上二下三”,与《白香词谱》稍有出入。

“上一下三”有个更好的范例“对长亭晚”(柳永《雨霖铃》:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。)

由此我们可以推断,《卜算子》“水是眼波横,山是眉峰聚”可以看做“水\是\眼波横,山\是\眉峰聚”,在“水”与“眼波横”之间插入一个“是”。虽然也可以分入“上二下三”的种类,但却与“画堂双燕归”(《阮郎归》)这一类标准的“上二下三”稍有差别,所以就有了“上一下三,中加一衬字”的说法。

其实可能还掺杂了音乐方面的韵律与节奏知识,此处不深入


六、领字格是词句中一种特殊语句结构,领字就是一个去声或者入声的重读音字.举例而言,领字格多出现在五字句中


领字,就是总领下面诗句的字.

平起:指诗的第一句第二字(不是第一字)是平声字;

仄起:指诗的第一句第二字(不是第一字)是仄声字;

首句入韵:指第一句尾字押韵;

首句不入韵:指第一句尾字不押韵。


七、一韵到底 一韵到底,当中不换韵 各三平韵,一叠韵,一韵到底

古人诗文所说的“韵”就是现在的“韵母”(只不过古代韵母的多少和现代不同。)


 7.1、一韵到底

不一定是每一句的句末都需要押韵,“一韵到底”指同一个韵脚由头至尾,就是凡是押韵的地方都只用一个韵,没有换韵的情况,一般多指长诗,或者是词。


7.2、一韵到底,当中不换韵

所谓“一韵到底,当中不换韵”就是说诗文中的每一句的最后一个字全用相同的韵母的基础上,中间任何一句都不另用其他韵母。如下例:

范仲淹《渔家傲》

塞下秋来风景异

衡阳雁去无留意

四面边声连角起

千嶂里

长烟落日孤城闭

浊酒一杯家万里

燕然未勒归无计

羌管悠悠霜满地

人不寐

将军白发征夫泪

请看每一句的最后一字,韵母全都是i.读来琅琅上口。这就叫押韵,而且是你说的“一韵到底,当中不换韵。”


7.3 三平韵,一叠韵,一韵到底

简单地说就是每阕以平声为韵,三个韵脚皆是平声,前两句用韵相同,是为叠韵,一韵到底是指所有韵脚出自同一韵部,中途不许换韵

三平韵,例如:

十六字令

单调,十六字,三平韵,属于最短的词。此调为单调。四句,十六字。第一、二、四句押韵,均用平声韵。

词牌格式

平,[仄]仄平平仄仄平。平平仄,[仄]仄仄平平。

天!休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。


一韵到底是指用韵要在一个韵部内,而不是一个韵字只能用一次……用韵相同是指首两句的尾字相同(长相思令也有首两句不用叠韵的体例,双调三十六字,前后段各四句四平韵,可参看《钦定词谱》),词韵部可按《词林正韵》……

叠韵:比如


汴水流  泗水流  流到瓜州古渡头  吴山点点愁 

中中平韵 仄中平 平仄平平仄仄平韵 平平仄仄平韵

思悠悠  恨悠悠  恨到归时方始休  月明人倚楼 

仄平平韵 中平平 仄仄平平平仄平韵 仄平平仄平韵



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注明:

以上资料均来源于网络与个人收集整理,仅供参考~

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最后编辑于:2016-08-07 18:04 @ "书香苑" 全社团成员

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