[诗社]每日一诗:你那里下雨了吗?

倪四月 (教之优) 路人甲
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发表于:2014-04-06 00:32 [只看楼主] [划词开启]

       2014年4月5日,昨日寒食今天清明。在我一二十年的记忆中,南方的清明时节就是雨纷纷的,即使不下雨也是阴沉沉,就像只有下了雨后,天才晴朗月才明亮,就像这个时节是一个多愁的文人,善用借景抒情的方式,来烘托人间离愁别恨的气氛,整个世界就如一篇散文,忧愁的,协调的忧愁。

        诗人说“清明时节雨纷纷”来概括它,于是,也好像世世代代的人们都在佐证着。可是,北方少雨。清清楚楚的记得从去年十月一日到今天,我所在场的北京没有过一滴雨。或许在我睡着的某一刻,雨来了一趟也未可知。南方的多愁大概和多雨湿润的天气脱不了干系。我是明显的不再那么善感。就算文章不好,那又与我何干?他出轨了伊利不干了我们就喝三元吧。而在庆幸打开的饼干很久也不会潮软后,我还是想念起了南方的雨。。。这儿的桃花也是粉红,和南汇的一样夭夭,灼灼其华。这儿玉渊潭的樱花想必也累累,和武大的一样,风一吹下起花瓣雨。这儿的海棠连翘迎春红叶李和玉堂春,都和南方的一样,甚至北大里头师大里头北邮里头,新抽枝的柳条,直挺挺的郁金香,满枝条的紫荆,都和南方的一样。但是,空气湿度不到南方一半,天干几乎忘记雨是何物,只知雾霾的这儿,似乎自然万物都少了一丝灵气,缺了一分精神。所以,曾经令我浑身不舒服的潮湿,今天令我想念。想念雨,下雨的季节。你那里下雨了吗?————写在前面@30881617 @chimo禾茂 @LKenKen @王彬_ @bongbongba @timdong @泉夜一 @盈盏

     

雨同我



“天天下雨,自从你走了。

“自从你来了,天天下雨。

两地友人雨,我乐意负责。

第三处没消息,寄一把伞去?


我的忧愁随草绿天涯:

鸟安于巢吗?人安于客枕?

想在天井里盛一只玻璃杯,

明照看天下雨今夜落几寸。

作者简介:卞(bian)之琳(1910.12.8-2000.12.2),生于江苏海门汤家镇,祖籍江苏溧水,曾用笔名季陵,诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教,曾是徐志摩的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究,西语教授,并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。

卞之琳原受“新月派”的影响,但其很快就走向了现代诗风。

其前期诗作,内容多写下层社会生活,并探索宇宙与人生哲理。卞之琳以“我”为主,将传统的“意境”与西方的小说化、典型化、非个人化的“戏剧性处境”融汇在一起,并将传统的“含蓄”与西方的“重暗示性”和“亲切感”融汇在一起,形成了“平淡中出奇”,“用冷淡掩深挚,从玩笑出辛酸”的特殊风格。他的诗显示出一种着意克制感情的自我表现,追求思辨美的“非个性”倾向的特色。在语言上,他则追求在口语基础上实现欧化词汇、句法与中国文言词汇、句法的杂糅。另外,他的诗由于重意象创造而省略联络,因而诗意大多晦涩。

       


        就@泉夜一 同学的建议,在分享诗歌的同时,多提及一些诗歌写作技巧等方面的内容,今天四月就斗胆在这方面多说几句,不恰当之处,还请大家多多批评,帮助四月进步噢    

        


        因诗人前期受新月派影响,不得不提的是新月派的代表人物闻一多。闻一多在诗歌上提出三美的主张,即“音乐美”“绘画美”“建筑美”。从《雨同我》中,最容易体味到的就是音乐美。现在,我们不妨再细细读一遍,第一节第一句“了”的韵母同第三句“责”的韵母,为“e”,同此,第二句“雨”和第四句的“去”韵母都为“u”,同样的情况再第二节中出现,不再赘述。这就使整首诗富于音韵美,朗朗有节奏。而卞之琳诗作再现代人甚至于现代诗人名家眼中,都是比较晦涩难懂的。大家肯定都还记得那首著名的《错误》,角色转换关系的换位,哲理性的寓意,都使诗作难以简单的将其解构分析。这其中也就涉及了现代诗的含义。什么诗现代诗,较之于以往的诗作而言,他们的风格自由多变,不再诗格律诗那样平仄有致字数有定;从其内涵来讲更为丰富和开放,理解可以是多层次多角度的;最后,也就是本诗作者最为人所知的一点,同时也是人所不知的一点,就是现代诗中意象的经营重于修辞手法的运用,以往我们读一首诗,但就诗作的修辞手法,老师或许都可以花一个课时的时间来介绍和深入分析。对偶反复顶针比喻拟人夸张联想等等不一而足。现代诗不再将眼光仅盯于此了,意象称为他们首要关照的对象。那么,也不是说,修辞再现代诗中不再可见,修辞手法诸如比喻夸张,于文人墨客而言,可以说是眼睛是鼻子,将人之所未见未闻形象生动的表达出来的工具,不可或缺举足轻重。《雨同我》第二节第一句明显就使用了拟物的修辞手法,我们常会感到幸福也感到忧愁,但试问,谁曾见过忧愁长什么样?它是怎么来的又是何时走的?我们都说不清。但是,诗人说,我的忧愁随草绿天涯。忧愁再诗人那里,不光有了形状,有了颜色,还能动!因为,忧愁在诗人那里,在雨的浸淫里,像绿草一样,可以生长,还能铺满天涯。似乎,诗人的忧愁满山遍野的忧愁即在我们眼前。不可不说,这意象是晦涩的。

        我们很难说清,我也自愧,不知为何要让忧愁随草绿天涯?再通观全诗,仿佛有一个模糊的故事在眼前:两地友人因雨生愁,而诗人劝慰两位,不用发愁,那雨我来负责。还有第三位友人,似乎不知消息,没关系,我们可以寄一把伞去,免去他的忧愁吧。而“我”呢,来承担你们因雨而生的忧愁,让雨下吧,将你们的忧愁全都给我,我一人负责,你们且快乐。倦鸟归巢,客居他乡,虽有屋舍遮挡之处,是否大家就能不再生忧?或许诗行至此,诗人已将雨带给世间的愁怨都一人承担了来,而此时,诗人自己要面对它了。雨和我,将如何?“想在天井里盛一只玻璃杯,明照看天下雨今夜落几寸。”不知大家如何,我读到这里,是大大的畅快的!天井里盛一只玻璃杯,多么孩童的想法,多么跳跃的无忧无虑的设想:雨啊雨啊,你且下吧。我明天,来看看你到底滴答了多少?是多是少,我呢,拿起天井里的那只玻璃杯一瞧便知。于我而言,这已是极有情致极洒脱的言行了。

        意象晦涩虽难于把握,但整首诗的意思却是层层推进不曾断的。而诗到底是要表达诗人愿为友人世人苍生承担忧愁的胸怀呢,还是要表达诗人在客情闲索之时乡情顿起而排解,等等内涵的揣测,都未为不可。现代诗的内涵开放之意在于此,这也是它意象晦涩,难于把握之处。我们不妨将现代诗视作一个通道,选择一首诗,走进去走向哪里,看我们那时候的心,想要往哪儿走。诗人负责提供一个路口,你尽管去走。

        

        最后,逝者已矣,我想我们爱的人,不论ta在哪里,他们的心里都希望,能为我们分担今后的忧愁的。而亲爱的你,何不端起你的琉璃杯,将韶光好好斟满,慢慢品尝,慢慢来,往前走?



戳这里:【诗社】每日一诗:锦瑟年华谁与度?不如读诗

               [诗社]每日一诗:清晨,与自然谈起爱情


最后编辑于:2014-04-06 08:24
分类: 诗歌联盟军
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