& 书香苑 &《源氏物语》

totorosuki (桜)
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七弦瑶琴高山覆流水
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发表于:2014-12-02 23:39 [只看楼主] [划词开启]


和歌,和歌是指从日本古代流传下来的长歌短歌、旋头歌、片歌等不同形式的诗歌的总称。是日本民族从古至今最为广泛流传的短诗。

以前自己曾经看过一部漫画,里面的主人公穿越至日本“平安时代”,在那个世界知道了古代日本和歌,而自己也在不知不觉中对和歌产生了喜爱。在漫画里面,有许多和歌。当时觉得和我们中国的诗歌诗词有很大的差别。像“57577”这种31音的就很多。

      而今天,toto带来能充分展现日本和歌的一本长篇巨作《源氏物语


看看这整整四本再加上这厚度,知道toto为了看完它,是花了多少辛酸泪水啊~

更何况还是看了三遍的呀╮(╯▽╰)╭没办法谁叫toto太笨了,被里面400多个人物搞得是晕头转向最重要的是,里面大部分女性和男猪光源氏都有关系,到底谁才女猪啊!!!

在这里不得不佩服日本人啊,写了这么多,连女猪都没定下来,但是还是能让我看懂。

好了,言归正传了啊~~~


《源氏物语》是日本的一部古典文学名著,也是世界上最早的长篇写实小说。推算起来呢,书中故事发生时间在中国北宋初期。描写的是一段不被世人所接受的不伦之恋。里面男猪倾心于自己的庶母,却因得不到,只能游走在众多女子中,但其实他的心中“藤壶”一直存在。

我是因为喜欢和歌才看这本书,当真正读懂时,心中有了许多郁闷。当时开始看这部小说时,《甄嬛传》也在热播,就发现在《甄嬛》里也有也有爱而不得的,比如老十七。爱一个很难,彻底忘掉一个人难上加难!因为爱了,刻在心里,刻在血里,刻在骨头上,想要忘记,也只有自己消失的那一天!

月依旧兮未尝变,

    云雾阻隔遂朦胧,

       衷心怨怼兮未得见。

在《源氏物语》中,很大部分作者就是用和歌来表达人物感情的。比如上面一首,就是当“藤壶”在铜壶帝驾崩后,对于自己的处境和与光源氏之子的担忧、不安下,让她无法再坚持,终于对光源氏吐露心声。而光源氏就是在听到“藤壶”的表白后,情不自禁咏出这首,以表达对庶母的爱恋。《源氏物语》中通过和歌来表达人物感情和心境。而和歌则通过对“物”描写来衬托出感情。

曾共枕兮道恩爱,

    物是人非遗故床,

       天上芳魂兮宁心碎?

 

云掩翳兮月朦胧,

   清辉不及荒郊舍,

      独有一人兮怀苦衷。

 

西雾浓兮未消散,

    黄昏细雨正添愁,

       能不教人兮意兴懒。

像这些在文中出现的和歌,就是以景助情、情景交融的效果,推动故事情节发展,细致描绘人物内心活动。


和歌在形式上有一定的格律。

长歌,以五、七音为一联反复吟咏,最后一联以七音结束。一首长歌一般以三联以上、全歌形成奇数联为常见。长歌一般为叙事诗。歌后附有一到数首“反歌”。反歌的任务是概括地吟咏长歌的主要内容,或补足其歌意未尽之处。这种反歌同时也是独立的短歌,它们的格律相同。长歌的篇幅长,为了不流于单调而增强变化性,多用对句、序言和枕词(一般与歌意并无直接关系的垫词)等。同时,要自始至终保持一气呵成的紧凑感,需要统一全面的构思,写作较难。一首长歌往往形成前紧后松、感人的力量逐渐减弱的情况,因此它的存在时间并不很长。类似这种长歌的作品初见于《古事记》和《日本书纪》中, 称为“记纪歌谣”;继而,在日本最早的和歌总集《万叶集》中始臻完成,并在它的前中期出现著名的歌人柿本人麿、山上忆良和高桥虫麿等,及至晚期的著名歌人大伴家持已乏长歌的佳作。

短歌,在“记纪歌谣”中初见类似作品,而在《万叶集》中完成。它的句式是五、七、五、七、七,五节三十一音,属于抒情短诗。它是和歌的主要歌体,是日本古典诗歌的基本形态。它的格律,在造型上对于日本人来说,属于最适当的诗的形式。自古以来,日本歌坛对短歌的风格和形式特点,有所研究和论述。一般认为,短歌风格和形式特点的演变,大体上有“万叶调”、“古今调”和“新古今调”,称为短歌的三大风格。“万叶调”指《万叶集》中的短歌风格,表现为质朴、真率而感情浓重,现实性和直观性较强,较少重视形式和技巧。短歌的五、 七、 五、七、七的五节三十一音中,每一个音可能是一个词,每一节也可只有一个词或一个词组(短语);在一节组成一个词的时候,要用两节以上才能组成一个词组(短语),直到一句。因而,就发生一个章法上断节(为叙述方便,称为断句)的问题。《万叶集》较多的是在第 2节或第 4节处断句组成一个词组,也就是说,一般不在第一个五、七两节处,就在第二个五、七两节处断句,因而称万叶调为“五七调”。《古今和歌集》由于逐步形成贵族的主观的纤细优美流畅的风格,注重表现技巧,而较多地在第 3节,就是五、七、五处断句,因而称为“七五调”,也就是“古今调”。“新古今调”主要指以《新古今和歌集》为中心,在“古今调”的基础上形成的第1节或第 3节断句技巧的进一步运用。在古歌中加进新意、但还能看出原歌面貌的作法,在中也占有最多的数量。从内容和风格来看,“新古今调”以浪漫主义方法反映贵族日趋没落的生活情趣,感官性(主要是绘画和色彩方面)、音乐性和象征性倾向较强。

短歌的格律,还有“多音”、“少音”的灵活性,就是在每节中,主要是第 1和第 5节中,可以“多音”或“少音”,一般以增减一字为常见。这些通称为“破调歌”。

这些呢,就是toto了解到的和歌的一些知识,与大家们分享分享

下面呢,在分享几首toto在其他书里喜欢的几首吧~


春日郊野  

    来摘嫩草之人  

        落樱缤纷  

            不知前路  

                吾心非汝心  

                     所感两相异  

                         日暮归途穷  

                             欲告亦无力            ——《古今和歌集 卷十一 恋歌一 》 

雷神小动,刺云雨零耶,君将留?
    雷神小动,虽不零,吾将留妹留者。(这是《言叶之庭》里的台词,本人不才,不知道出自哪)


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最后编辑于:2016-08-26 23:35

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    曾经一位朋友说过一本好的书就像一个终生的伴侣,会让我们受益终生~~书香萦绕间懂了....如果相遇 注定一次擦肩而过 让笑靥定格一抹回忆 留在时光里 掠过模糊的字迹 别苑一弯涟漪惊起 鼓瑟笙箫 张合相契 往事莫提(上连接字卷斋http://st.hujiang.com/mag/1410911866)

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