【读书笔记par木匠】赖声川戏剧学习之《暗恋桃花源》观剧及阅读

发表于:2014-12-03 11:44 [只看楼主] [划词开启]

文字有些凌乱,结合了话剧与后续阅读整理的感悟。


我看过两个半版本的《暗恋桃花源》,萧艾的话剧版(1999)和林青霞的电影版(1992),以及大陆版本的《桃花源》的零散片段。台湾最初的三个版本(2006年前),云之凡与江太太的演员都有变化,唯独“这些女人围绕着的江滨柳,却始终由金世杰演出”。我见识少,最初对这位台湾的国宝级演员的印象,仅仅是台湾偶像剧《我可能不会爱你》中的白叔,巧合的是,金世杰所饰演的白叔在剧中的爱好也是小剧场,回过头去再看那些场面,其实是非常可贵的。关于《我可能》的剧评曾说,主角陈柏霖与林依晨是演艺圈少有的文艺派。但这部剧中,最当得上文艺青年这四个字的,应该是金世杰,而我并没不知道这一点。就如朋友说,了解有了解的乐趣,未知有未知的体会,不怕错过,不留遗憾。“他本人非常热爱文学,在哲学方面也有很广泛的涉猎。金世杰的表演和林怀民的舞蹈一样,都是得力于文学的帮助。”而这个团队中,除了金世杰,编剧、演员又是一大批文艺青年。

《赖声川的创意学》:

什么是“创意模式”?就是活在一种状态里,让人生中任何遭遇,任何经验,任何情绪、感受,都成为创意的可能材料,而在世间任何事物的运行,都可能隐含创意的秘密。

非文艺青年是演不好江滨柳这个角色的吧。他恋旧、执着又浪漫。所以是金世杰来演,所以是黄磊来演。而云之凡呢“你是晴空的流云,你是子夜的流星……”“云之凡是一朵白色的山茶花,在夜空中开放的最美丽,最动人的白色的山茶花”,这样的文艺女青年,美好又空灵,塑造她的人,我了解的有丁乃竺(这个角色的创作人,赖声川导演的夫人)、林青霞、袁泉、孙莉。

袁泉曾推出过一首《暗恋桃花源》的MV,与林青霞的隔空对唱,实在美极。

《暗恋桃花源》是一部值得一看再看的作品,从1986年演到现在。前段时间的趣闻是,这部戏内地的主创黄磊孙莉的女儿多多因为常常跟剧组四处巡演的关系,几乎熟记剧中每个人的台词。我有点郁闷,他们都演了这么多场了,我怎么就一场都没碰上呢?笑。想看这部剧,是因为一个MV。里面的袁泉与林青霞都太美,轻易地就被吸引。没想到,从此一发不可收拾地喜欢上话剧。是我的幸运。

在这部剧中,我自认为偏爱的部分是《桃花源》,然而整理时却发现,给我留下更深刻印象的是《暗恋》部分的主创们。而其实《桃花源》的演员,台湾版的有李立群与顾宝明两位戏骨,大陆则是喻恩泰、何炅与谢娜。这部剧的最大亮点在于,他第一次,同时也是极其成功地将悲与喜两种截然不同的戏剧同时置于一个舞台上。这种设计,不是传统意义中我们理解的“故事的起承转合或者悲欢离合”之类的情绪变化,而是通过“两个剧组排练的场地出现重合”这样“戏中戏”的方式,让观众在两种截然不同的情绪中内不断的抽离。这种形式对观众来说是一种情绪上的挑战。

上一秒你还在云之凡与江滨柳的依依惜别你侬我侬之中,就马上有咋咋呼呼的剧组打断彩排,然后就是夸张喜剧模式《桃花源》,而且是在“戏内戏外”不断地被迫抽离,对于入戏的观众来说,是一种模式习惯的挑战。但是,谁说话剧就应该是一个故事,就应该是在一个戏剧场景中呢?编剧发挥了他的“去标签化”能力。

倒是蛮符合编剧赖声川的创意学理念:当我们看东西,在还没认出是什么之前的瞬间,它就是自己,非常单纯。但我们长久以来习惯在辨识事物的瞬间立刻贴上标签。


演员之一李立群提及这部作品是这么说的:直到拍了一部很成功的电影《暗恋桃花源》;我说它成功,不仅是它在东京和柏林都得了大奖,而是银幕上的《暗恋桃花源》,更拍出了舞台上,被观众笑声掩盖过去的“生命中的无奈”,和剧场里被喜剧节奏抢掉的一种“慢”调子,那个“慢”制造了许多艺术氛围,留下更多让观众可以自我联想的空间。

(人生悲喜本就没有太多的界限,是这样的道理吗?)

 

赖声川说 : “我的作品中一直有拼贴的概念, 其实剧场本身就是拼贴的艺术。 《桃花源》有许多华丽的东西, 不断掉下来,掉下来,落在《暗恋》当中, 《暗恋》的感觉、视觉、内容、思想,都是这些东西。 ”

 

解读《暗恋桃花源》陷入了一个尴尬的局面,我丢掉了自己最初的直观观剧感受。

在理论之前,先整理出自己的直观感受比较重要。理论的内容是用来加深对戏剧的认识的,不应该成为自己的负累。如果这两者出现了矛盾,那就多看吧,暂且丢掉理论。


最近发现一部《这一夜Women讲相声》,“转角遇到爱”的奶奶扮演者方芳主演,题材是泼妇骂街,看了20分钟,很好玩。看完与各位分享直观感受,与阅读笔记。

分类: 读书笔记党
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