【韩流】韩国电视剧制作与我们中国有何不同?

首尔韩语培训中心 (首尔韩语培训中心) 圈内达人
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发表于:2015-05-07 10:09 [只看楼主] [划词开启]
我们称之韩流的大致分为三个部分,歌手,韩娱以及韩剧。韩剧也是我们不得不聊的一个部分。90年代初,我们国家就引进了韩国电视剧,从此一发不可收,90年代的悲情剧让中国观众一次次的揪心,到本世纪各种类型韩剧的发展更是掀起了一波一波的韩剧高潮,之前最火的《继承者》和《来自星星的你》,让参与两部电视剧的演员们迅速走红。那么韩剧到底和国产电视剧之间的差别在哪里?
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1、首先,与中国最大的不同,编剧的地位。
国产电视剧中,决定一部剧发展的是导演或者大牌演员,编剧给的剧本经常被改的面目全非,除了一些比较大牌的编剧除外,很多编剧是敢怒不敢言。
在韩国,编剧的地位却是很大牌的,韩国把编剧叫做“作家”(작가)。他们通常不用驻组跟拍,只需跟制作公司开会讨论题材、选演员,然后按时完成剧本,随时跟导演电话沟通,就完事了。而且,收入也是不菲的。
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目前,韩国公认的三大顶级作家分别是金秀贤(这位跟都叫兽同名的女编剧,是早期韩剧作家中知名度最高的,代表作有《澡堂老板家的男人们》等)、金恩淑(代表作《继承者们》)以及崔完圭(代表作《Iris》)。这三位作家的单集稿酬已经达到1亿韩币(约58万人民币)。以周播剧一般16-20集的体量,写一部剧便可轻松赚得千万人民币。而普通的署名作家单集稿酬也能达到2000万韩币,折合人民币约11万元。
都说“剧本剧本,一剧之本”,电视剧精不精彩就是看编剧的才华,韩国这样的运作模式很容易调动起编剧的积极性及竞争力,大家都在苦思冥想的不断做创意,迎合观众。
再对比下国产电视剧,普通编剧的单集稿酬通常不到5万,成熟编剧能到10万。而某些叫价40、50万一集的大牌编剧,通常是用稿酬抵投资的形式支付的。至于枪手、助理的行情,那真是世界大同,一集的价格从几百到几千元不等。
韩国投资一部电视剧之前,一般会先选定编剧,因为剧本很重要。确认合作后,再根据作家的意向挑选制作公司,甚至演员。比如:《继承者们》里的灰姑娘朴信惠,也是被作家金恩淑看中出演的。金作家先是给朴信惠打了一个电话说明意图,又说服SBS的高层,将角色定给她。以此看来作家的地位也是举足轻重的,但也不是绝对的权威。他们可以决定剧情、决定演员,但如果反响不好,也会反过来被民意决定,韩国俗称“下车”。严格的行业规范促使着他们做出的作品都是精益求精的。
2、演员方面。
首先在态度上,韩国演员即使再大牌,在拍摄期间也要全天候在片场,全智贤也只是能在《来自星星的你》里面耍耍大牌,对于超大牌的演员可以适当放宽条件,但也要确保“随叫随到”,且坚决杜绝跨组“串戏”。主要是怕他们消化不过来。相反的在国内,演员同时接两三部戏的多得是,这也让很多导演很不满。
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3、导演方面。
与中国也差别很大,一个剧组的首领就是导演,而在韩国,却完全相反。韩国的电视剧制作都是每个电视台自己独有的,不像是中国制作出一部电视剧,各大卫视都开始抢播,而韩国每部电视剧只在一台播出,导演也是属于电视台的,基本上剧本和演员安排好后,随便再找一位导演。每个导演都是由助理开始做起的,事无巨细都要去安排,少则四五年,多则十年才能熬出来。韩剧在拍摄时,导演是24小时连轴转的在现场盯着,是体力和脑力的双重考验。而收入方面他们和电视台的职员一样,拿的都是月薪。
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4、其他方面,电视剧分级严格。
分为“7岁”、“12岁”、“15岁”、“19岁”、“所有人”五个级别。细心的观众可能会在韩剧的片头,发现一个手拿气球的卡通小人,气球上显示的数字,代表该年龄以下观众不宜收看。而国内电视剧比较模糊,常常一家人守在一起看一部电视剧,画面上如果出现男女主人公过度亲密的地方,大人们紧张,小孩子也尴尬,假装咳嗽的,趁机倒茶还有去上厕所的,百态尽出。
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除了分级,还有广告植入的问题,这一点估计国内观众已经忍耐度破表了。韩国电视剧就没有那么突兀的植入广告,甚至不能提到品牌。反观国内,出了品牌还不过瘾,有时为了广告还要编几句台词,往死里夸产品,以至于网友们吐糟不是在看电视剧,而是在看超长的广告。这不仅让观众讨厌了电视剧,更加讨厌这个产品,觉得很低俗,反而不会去买,这不是很愚蠢的一种推销吗?韩剧里面的广告处理不仅不让观众反感,反而引领了时尚风向标。网上热火的“千颂伊同款”不是正说明了这些吗?
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由于“韩流”的成功,国内开始掀起了向其学习的风潮,但是多是学错了路线,直接模仿和照搬,买来版权开发中国版,做的不伦不类,吐糟点不断。与其这样,我觉得我们不妨去看看他们的运作模式,韩国娱乐的行业化发展和严格的制度正是他们成功的主要因素。真的很希望,我们国家在娱乐业方面能尽早摆脱“拿来主义”,创造出我们自己的行业化模式。


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